Faun und Nymphe (Tanzendes Paar). 1903.
Keramik. Gelblich-lehmfarbener Scherben, grau-olivfarbene Glasur.
Schult 47. Am hinteren Rand der Standfläche bezeichnet "E Barlach". Auf der Standfläche mit der gestempelten Manufakturmarke "Mutz Altona". Eines von vier bekannten Exemplaren. 18,2 x 13,5 x 10 cm ( 7,1 x 5,3 x 3,9 in).

Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis "Ernst Barlach - Das plastische Werk" von Elisabeth Laur unter der Nr. 78 aufgenommen

PROVENIENZ: Sammlung Richard van Tongel, Güstrow (direkt vom Künstler erworben).
Privatbesitz Bonn.

LITERATUR: Ernst Barlach, Ausst.Kat. Mathildenhöhe, Darmstadt 1951, Kat.Nr. 3, S. 55.
Ernst Barlach. Die Sammlung F. Reemtsma. Ausst.Kat. Kestner Gesellschaft, Hannover 1952, Kat.Nr. 3.
Sammlung F. Reemtsma, Ausst.Kat. Ernst Barlach Haus, Hamburg, 2. Auflage nach 1962, Kat.Nr. 6 (mit Abb.).
Ernst Barlach Gedenkstätte der DDR, Atelierhaus am Heidberg, Güstrow 1978, Faltblatt, Nr. 3.
Im Zauberwald. Der junge Barlach, Ausst.Kat. Ernst Barlach Haus, Hamburg 1988, Nr. 75.
Ernst Barlach und die Elemente, Ausst.Kat. Ernst Barlach Stiftung, Güstrow 2000, S. 69.
Herrmann und Richard Mutz. Keramik des Jugendstils, Ausst.Kat. Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg 2002, Nr. 133.
Modellverzeichnis der Keramiken der Manufakturen Mutz und Mutz, Hamburg 2004, S. 74.
Ernst Barlach. Retrospektive, Ausst.Kat., Kyoto 2006, Nr. 21.

Barlach lernt Richard Mutz 1888 kennen, als beide noch Schüler der Hamburger Gewerbeschule sind. Mutz nimmt japanische Keramik als Vorbild für die materialtechnisch-künstlerische Verwirklichung seiner Keramiken, besonders für die Glasuren. Wegen mangelnder Nachfrage wird die Produktion bald eingestellt. Ernst Barlach hat zwischen 1902 und 1904 und später nochmals um 1906 für Mutz gearbeitet. [KD]